В июне бразильский художник Иле Сартузи вынул историческую монету из витрины Британского музея в Лондоне и положил её в ящик для пожертвований в лобби музея. Запись его перформанса, названного «Искусство обмана», была показана в рамках его дипломной выставки магистратуры.
Это событие подняло вопросы, касающиеся наследия, доступа к коллекциям и безопасности музеев. Сартузи, студент Goldsmiths, Университета Лондона, год работал над планом «кражи» монеты, разрабатывая свою технику и наблюдая за музеем и его сотрудниками. Он консультировался с юристом с самого начала, чтобы убедиться, что не нарушает закон. Сартузи был уверен в своей правовой безопасности, но, поскольку перформанс был задуман для привлечения внимания к этике сбора предметов, можно ли считать его морально чистым?
Роль перформативного искусства в освещении социальных и культурных вопросов значительна; оно часто используется для сопоставления двух сторон проблемы. Поскольку такие мероприятия обычно проводятся публично, они могут охватить широкую аудиторию. Перформанс может сопровождаться текстом, но акцент обычно делается на визуальном аспекте. Здесь «Искусство обмана» становится неоднозначным — по определению оно стремится создать ложное впечатление.
Художник осознает этот парадокс. Это является центральной идеей его проекта — подчеркнуть «скрытую» природу музейных коллекций, находящихся под управлением самозваных культурных хранителей. Выбор британской монеты для замены имеет явную иронию, учитывая текущие обсуждения о историческом приобретении объектов со всего мира, особенно европейскими коллекционерами. Художник выбрал монету времён английской гражданской войны, потому что «это одна из немногих британских вещей в Британском музее».
Британский музей всё чаще подвергается критике за приобретение, сохранение и репатриацию объектов со всего мира. Хотя учреждение в последнее время пытается проводить репарации и вести инклюзивный диалог о владении и заботе о коллекциях, работа Сартузи подчеркивает, что обсуждение этой темы, безусловно, ещё не завершено.
Сартузи планировал проект в течение нескольких месяцев
Однако помимо основной идеи этого перформанса есть и другие аспекты. Центральным элементом проекта была монета, её извлечение из витрины и размещение в ящике для пожертвований в музее. Сартузи описывал практические детали проекта, включая подготовку реплики монеты для замены оригинала, а внимание средств массовой информации сосредоточилось на объектах. Но не следует забывать, что люди (не зная того) стали частью перформанса.
Работник музея, у которого монета была «украдена» во время сессии, когда посетители могли взаимодействовать с музейными предметами, был волонтёром. На день раньше другой волонтёр остановил предыдущую попытку. Такие сессии основаны на доверии. Сотрудники имеют право не оказываться в сложной ситуации, а публика (включая художников и других профессионалов) имеет право продолжать получать удовольствие от непосредственного взаимодействия с артефактами.
Кражи и репатриация в Британском музее
Где это оставляет такие отношения, если доступ необходимо ограничить или отозвать из-за дополнительных мер безопасности, которые в большинстве случаев не должны быть необходимыми? Кражи из публичных музеев относительно редки, но кажущаяся легкость замены монеты подразумевает обратное. Различные СМИ в своих репортажах о перформансе использовали слово «украл», несмотря на акцент на том, что монета никогда не покидала здание — возможно, это указывает на то, что, несмотря на законность поступка, восприятие ситуации говорит об обратном.
Оригинальная монета не была каталогизирована, но как часть коллекции, с которой разрешено взаимодействие публики, правила хранения и использования отличаются. В последнее время много говорилось о потерях из департамента Греции и Рима Британского музея, и эта новая «потеря» добавлена к списку.